Inspiré par le légendaire Mono/Poly de KORG, le synthétiseur à modélisation analogique multi/poly de KORG offre des sons virtuels analogiques impressionnants, avec une flexibilité supérieure grâce à une technologie numérique puissante.
Le Mono/Poly original utilisait quatre oscillateurs et était donc connu pour son son exceptionnellement riche, ainsi que pour ses caractéristiques uniques et expérimentales, telles que le routage flexible de la modulation croisée et de la synchro, ainsi que le déclenchement de type « Round Robin » des différents oscillateurs. Ainsi, le mono/poly offrait pour la première fois dans un instrument compact et convivial de telles caractéristiques qui n'étaient normalement réalisables que dans de grands systèmes modulaires.
Le nouveau multi/poly est le tout premier instrument à utiliser la dernière génération de la technologie de modélisation analogique de KORG et s'appuie sur cette combinaison légendaire de grands sons et de caractéristiques expérimentales issues du monde modulaire. En principe, il correspond à un système modulaire polyphonique dans un format compact et facile d'accès - un terrain de jeu sans limites pour les fans de synthétiseurs et les designers sonores. Créez des hybrides à partir d'oscillateurs East Coast, West Coast et Wavetable et d'un large choix de filtres redessinés. Donnez vie à ces sons à l'aide de différents modèles d'enveloppes, de VCA et de circuits de portamento. Les cartes vocales virtuelles produisent des variations naturelles de timbre. La fonction « Layer Rotate » déclenche un nouveau son à chaque frappe de touche. Et pour couronner le tout, la physique KAOSS, le Motion Sequencing 2.0, de nombreuses options de modulation et bien d'autres choses encore sont disponibles.
Modélisation analogique de nouvelle génération
Le multi/poly est équipé de filtres et d'oscillateurs redessinés, au son incroyablement authentique - mais sa modélisation analogique avancée va encore plus loin ! Ainsi, toutes les voix disposent de leurs propres cartes vocales virtuelles, qui reproduisent les variations naturelles des composants matériels analogiques des oscillateurs, filtres, enveloppes, LFO et circuits de portamento. De ce fait, chaque voix a un caractère légèrement différent, ce qui donne des sons naturels et pleins. L'intensité de ces variations peut être réglée individuellement pour chaque son.
Tout comme dans un synthétiseur analogique, ces cartes vocales continuent à jouer même lorsqu'elles ne sont pas entendues. Les enveloppes, entre autres, continuent de fonctionner de sorte que, par exemple, lorsque l'on joue un son de pad avec une longue phase de relâchement, les nouveaux sons joués reprennent l'enveloppe à son point actuel, et celle-ci ne commence pas à son point de départ réel. Les oscillateurs et les LFO conservent leurs phases et la résonance continue à résonner.
Les enveloppes sont justement un facteur souvent négligé qui contribue aux sons uniques des synthétiseurs vintage. Le multi/poly comprend des presets d'enveloppes du Mono/Poly, du MS-20, ainsi que d'autres presets comme « Mini », « Pro », « ARP Odyssey » et plus encore. De plus, les VCA analogiques ne réagissent pas de manière uniforme aux tensions et disposent de différents seuils d'activation et de désactivation, ce qui a une influence non négligeable sur le caractère de l'enveloppe de l'amplificateur. C'est pourquoi le multi/poly propose des comportements de VCA modélisés à partir du Mono/Poly, MS-20 ainsi que des presets pour « Mini », « Pro », « ARP Odyssey » et une variante linéaire.
Avez-vous déjà essayé de reproduire l'effet de portamento de votre chanson préférée, mais vous n'avez pas réussi à trouver le bon réglage, même en alternant entre « valeur constante » et « temps constant » ? Les synthétiseurs analogiques classiques avaient aussi des approches différentes du portamento, c'est pourquoi le multi/poly propose pas moins de six modèles de portamento différents à choisir.
Oscillateurs
Le multi/poly offre quatre oscillateurs par programme sonore pour des sons exceptionnellement gras et complexes. Chacun d'entre eux peut contenir les types d'oscillateurs « Classic », « Digital » ou « Waveshaper ». L'oscillateur « Classic » reproduit les oscillateurs traditionnels des synthétiseurs analogiques avec une fidélité et une densité impressionnantes. 11 possibilités de sélection différentes comprennent des formes d'onde simples et doubles, empruntées aux synthétiseurs vintage qui pouvaient générer plusieurs formes d'onde simultanément. Des boutons rotatifs sur l'interface utilisateur permettent d'accéder directement à des paramètres tels que la largeur d'impulsion, l'inclinaison du triangle, le mixage des deux formes d'onde, etc.
L'oscillateur « digital » peut jouer des tables d'ondes avec jusqu'à 64 pas, comme les premiers synthétiseurs hybrides ou les modules Eurorack modernes. Choisissez parmi plus de 200 wavetables d'usine ou chargez vos propres wavetables dans l'instrument via le logiciel Editor/Librarian pour macOS et Windows. Importez des wavetables de modwave ou convertissez des wavetables d'autres formats logiciels populaires. Utilisez plus de 30 modificateurs pour changer la manière dont les tables d'ondes sont chargées, ce qui se traduit par des changements sonores parfois subtils, parfois radicaux, et continuez à les éditer en temps réel avec 8 types de morphs comme « étirer », « inverser » et « refléter ».
« Waveshaper » braconne sur le territoire de la synthèse « West Coast » en traitant des formes d'ondes simples (sinus ou triangle) à travers une table de shapers. Une modulation de gain du shaper produit des harmoniques dynamiques et cristallines. Utilisez le shaper « Berkeley » pour obtenir des sons traditionnels de type wavefolder ou choisissez parmi plus de 90 autres types de shapers. Le multi/poly offre en outre la particularité d'une largeur d'impulsion modulable, qui peut apporter une dimension supplémentaire de richesse et de mouvement au son.
En plus des oscillateurs 1 à 4, un générateur de bruit séparé avec son propre filtre et sa propre saturation ainsi qu'un modulateur en anneau avec des entrées pour toutes ces sources sonores sont également disponibles.
En outre, le multi/poly offre les puissantes capacités de synchronisation des oscillateurs et de modulation croisée du Mono/Poly original, qui permettent de créer des sons que l'on ne croirait possibles qu'avec un grand système modulaire. Créez des sons uniques avec les oscillateurs 2, 3 et 4, qui suivent ensemble l'oscillateur 1 pour la synchro, la modulation croisée ou même les deux simultanément. Il est également possible d'attribuer l'une de ces fonctions à une paire d'oscillateurs et de la contrôler séparément.
Modèles de filtres doubles
Tous les filtres du multi/poly ont été entièrement redessinés, y compris une collection de filtres vintage au son exceptionnel avec une coloration et une saturation authentiques. Tout d'abord, cinq modèles différents à 4 pôles et à résonance automatique sont disponibles. « M/Poly » fournit le son dense et plein de caractère du KORG Mono/Poly classique. « Mini » représente un filtre ladder d'un synthé mono américain très apprécié. Sur ce modèle, la résonance est réduite dans les fréquences les plus basses, ce qui est particulièrement important pour les sons de basse classiques. « Pro » s'inspire du premier synthétiseur polyphasé programmable et offre des balayages puissants et résonnants jusque dans les fréquences les plus basses. Enfin, les filtres passe-haut et passe-bande autorésonnants « Ladder HP » et « BP » sont également disponibles.
Les filtres LP et HP « KORG 35 », également autorésonnants, avec leur pente de 12 dB / octave, reproduisent fidèlement l'écriture originale et agressive du légendaire KORG MS-20. Le caractère du filtre « SE M/P » à 2 pôles est beaucoup plus docile et offre la possibilité d'effectuer des fondus enchaînés entre passe-bas, rejet de bande et passe-haut, ainsi qu'un mode passe-bande supplémentaire.
Vos créations sonores peuvent également être façonnées et affinées grâce à un vaste choix de filtres linéaires et résonants à 2 et 4 pôles, passe-bas, passe-haut, passe-bande et rejet de bande. Vous pouvez aussi vous aventurer sur un terrain totalement nouveau en utilisant le multi-filtre unique de KORG, qui permet des mélanges modulables de différents modes de filtrage.
Tous ces filtres peuvent être modulés jusqu'au niveau audio, ce qui permet de créer des effets lumineux, métalliques et bouillonnants qui feront entendre vos sons. Utilisez n'importe quel oscillateur ou le modulateur en anneau comme source de modulation, ou mélangez le générateur de bruit pour obtenir des timbres particulièrement chaotiques. En plus du comportement de saturation des filtres Vintage, vous disposez d'un circuit Drive séparé avec technologie anti-aliasing derrière la section de filtre, qui vous permet d'ajouter du poids et de la texture au son, de l'épaississement subtil à la distorsion violente.
Enfin, deux de ces filtres peuvent être utilisés simultanément, au choix en série ou en parallèle. Les programmes de son proposent les deux slots de filtres A et B. Chaque source sonore, dont les quatre oscillateurs, le générateur de bruit et le modulateur en anneau, dispose d'une commande de balance qui génère un crossfade entre les deux filtres, ce qui ouvre un large éventail de possibilités créatives. Routez par exemple un groupe d'oscillateurs à travers le filtre M/Poly et l'autre à travers le filtre passe-bas MS-20. Créez une chaîne sérielle classique passe-haut->passe-bas, mais faites passer un ou plusieurs oscillateurs par le filtre passe-haut. Comme il s'agit d'un crossfade continu et non d'une simple commutation, la balance entre A et B peut être modulée, ce qui peut créer des effets uniques. En outre, les filtres peuvent aussi être utilisés en stéréo, ce qui permet un panning séparé des différentes sources sonores.
Chaque programme sonore est basé sur quatre oscillateurs plus un générateur de bruit, un modulateur en anneau, une synchro et une modulation croisée. Traitez-les avec deux filtres indépendants et modulez-les à l'aide de quatre enveloppes DAHDSR bouclables, cinq LFO et six processeurs de modulation. Avec Motion Sequencing 2.0, ajoutez des modulations complexes avec plusieurs pistes par voix et améliorez ensuite vos créations avec trois blocs d'effets d'insertion de qualité studio.
Mais il ne s'agit là que d'un seul programme sonore ! Combinez jusqu'à quatre programmes de ce type pour une performance. Passez d'un son à l'autre grâce à la fonction « Layer Rotate » de style « Round-Robin », déclenchée soit par la frappe d'une touche, soit par l'arpégiateur. Utilisez KAOSS Physics pour créer des modulations fluides et en constante évolution par de simples mouvements de balayage sur le pavé tactile X/Y. Utilisez les quatre commandes MOD programmables pour contrôler intuitivement plusieurs paramètres à la fois. Et polissez les sons ainsi créés avec deux générateurs de modulation supplémentaires, une réverbération principale et un égaliseur général.
Layer Rotate
Le multi/poly dispose de quatre couches qui peuvent chacune contenir un programme sonore propre. Il est donc naturellement possible de créer des sons en couches et en split ainsi que des splits de vélocité. Inspirée du mode paraphonique du Mono/Poly original, qui commutait constamment entre les quatre oscillateurs, la fonction « Layer Rotate » ouvre la possibilité d'utiliser une commutation « Round-Robin » entre des programmes sonores complets.
Affectez les quatre couches à différents programmes sonores et passez de l'une à l'autre à chaque nouvelle pression sur une touche. Jouez les sons dans un ordre répétitif ou aléatoire. Déclenchez un, deux ou trois programmes sonores simultanément à chaque étape d'un passage. Ou combinez la fonction « Layer Rotate » avec l'arpégiateur pour obtenir des résultats particulièrement complexes.
Modulation et contrôle
Avec sa surface de commande qui regorge de régulateurs et d'aides au jeu, le multi/poly invite à des expéditions sonores exubérantes. Les oscillateurs, les filtres, les enveloppes, les LFO et les effets peuvent être contrôlés intuitivement par des commandes dédiées sur le panneau de commande. Quatre commandes MOD programmables sont conçues pour chaque programme sonore afin d'en tirer le meilleur parti. Utilisez les commandes pour vos performances ou enregistrez directement les résultats sous forme de nouveaux sons. Le bouton « Hold » maintient les notes ou les accords joués pendant que vous expérimentez avec les régulateurs ou que vous jouez d'autres instruments.
Ajoutez à cela la physique KAOSS ainsi que les molettes de pitch bend et de modulation et vous obtiendrez des sons d'une expressivité incomparable, que vous pourrez manipuler en temps réel.
Vous souhaitez intervenir encore plus profondément dans le son ? Presque toutes les réglettes du panneau de commande ainsi que la plupart des paramètres accessibles via l'écran peuvent être modulés, ce qui représente au total plus de 5.500 destinations de modulation ! Il est même possible de moduler des étapes individuelles des séquences Motion. En outre, huit processeurs de modulation sont disponibles pour modifier les signaux de modulation au moyen de la quantification, de l'atténuation, de l'évolution de la courbe, etc.
Séquencement de mouvement 2.0
Motion Sequencing 2.0 s'inspire du Wave Sequencing 2.0 du wavestate. Le timing, la hauteur, la forme ainsi que quatre ensembles de valeurs de séquence de pas sont divisés en « voies », chacune ayant ses propres points de début et de fin de boucle, ce qui permet un enregistrement particulièrement complet et librement modulable des modulations.
Chaque fois que la séquence se déplace, les voies individuelles sont fusionnées pour produire le signal de sortie. Par exemple, un pas de la séquence pourrait résonner avec une longueur, une hauteur et une forme différentes à chaque fois qu'il est joué. Les points de boucle de chaque voie peuvent être modulés individuellement pour chaque note via la vélocité, les LFO, les enveloppes, les commandes MOD ou d'autres contrôleurs. En fait, chaque note d'un accord tenu peut même jouer un peu différemment !
Les voies peuvent également organiser l'ordre des pas de manière aléatoire pour chaque passage de la séquence. Enfin, les pas peuvent être sautés de manière aléatoire, avec une probabilité de 0% à 100%. Il en résulte des sons organiques en constante évolution que vous pouvez contrôler à tout moment.
Physique Kaoss
Kaoss Physics utilise le modèle d'une balle qui roule sur une surface et rebondit sur les murs. Cette surface peut être inclinée dans n'importe quelle direction. Une protubérance de hauteur ou de profondeur variable et de position sélectionnable attire ou repousse la balle. Une friction réglable ralentit la balle pendant son voyage et un paramètre de temps réglable contrôle la vitesse de l'ensemble du modèle. Toutes ces caractéristiques sont intrinsèquement modulables et peuvent donc être modifiées en temps réel.
Mettez la balle en mouvement d'un mouvement de balayage sur le pavé tactile X/Y ou laissez-la être contrôlée automatiquement par une autre source de modulation. En faisant glisser un doigt sur le pavé tactile, la balle peut bien sûr aussi être contrôlée directement. La position de la balle génère huit signaux de modulation différents, qui peuvent à leur tour être utilisés pour piloter n'importe quelle cible de modulation imaginable : La position X et Y, la distance par rapport au centre, l'angle par rapport à l'axe X et, pour finir, des signaux séparés pour +/- X et +/- Y.
Les murs peuvent ralentir la balle, comme s'ils étaient rembourrés, ou l'accélérer, comme dans un flipper par exemple. Les murs peuvent aussi être complètement supprimés, de sorte que la balle réapparaît à l'extrémité opposée, comme on le voit dans les premiers jeux informatiques.
Cet environnement virtuel peut produire des effets de modulation très spécifiques. Utilisez par exemple une voûte centrée avec une hauteur négative pour que les valeurs de modulation s'arrêtent toujours à 0 à un moment donné. Ou placez une bosse de hauteur positive sur un côté ou dans un coin pour empêcher les valeurs de modulation d'atteindre cette zone.
Le résultat est un contrôleur interactif qui amplifie vos gestes physiques et les transforme en résultats musicaux complexes. Et avons-nous déjà mentionné que tout cela est également très amusant ?
Des effets prêts pour la production
Les effets du multi/poly, qui sonnent remarquablement bien, fournissent des sons prêts pour la production. Chaque couche dispose de trois effets dédiés ainsi que d'une voie d'envoi vers la réverbération principale, suivie d'un égaliseur paramétrique maître. En plus des effets standard comme les compresseurs, les EQ, les chorus, les flangers, les phasers et les delays stéréo, on trouve également des représentants plus spécifiques de leur genre comme Wave Shaper, Talking Modulator, Reverse Delay, Multiband Mod Delay et Overb (connus dans OASYS et KRONOS) ainsi que des amplis de guitare VOX, VOX Wah Wah, Vintage Distortion, CX-3 Rotary Speaker et Vibrato / Chorus, Multihead-Bandecho plus une collection de pédales d'effets classiques pour guitare dans la vaste offre du multi/poly.
Une fonction aléatoire inspirante
Encore plus d'inspiration, ça vous dit ? Un bouton dédié sur le panneau de commande, marqué d'une icône « cube », génère de nouveaux sons à l'aide de fonctions aléatoires intelligentes. Vous pouvez générer le son complet de manière aléatoire ou seulement un aspect sélectionné, comme les oscillateurs, le filtre ou les effets. Utilisez les résultats immédiatement comme nouveaux sons ou comme point de départ inspirant pour vos propres créations.
Caractéristiques
Connectiques
Références spécifiques
Synthétiseur analogique avec 3 notes de polyphonie, ce qui est unique à ce niveau de prix. Le VOLCA KEYS possède 27 touches, 3 oscillateurs, une section de filtre basée sur le miniKORG700S, un délai, un séquenceur de boucles et un séquenceur de mouvements qui enregistre les éditions en temps réel.
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